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中國時報【湖南蟲】
以往聽歌時，我一直不很確定為什麼〈手的預言〉的英文名，要叫Rebirth，為了不出錯還特地挖出專輯確認。也是在這天我忽然就懂了。寫作是一種重生，無論是被寫者，或書寫者。
很喜歡陳綺貞有首歌叫〈手的預言〉，長度不超過一百秒，接近低限的編曲，卻有想像寬闊的詞，很難用一般理解流行歌曲的方式，連結自身情感經驗如旅行的意義、失敗者的飛翔、柏拉圖式的愛情，或者百分之八十完美的日子。我猜想，歌曲想述說的，大概也不是什麼風光或病理的切片，而是需要把時間拉得更長、距離拉得更遠後，才能看見由許多紛雜亮點拼湊而成的大全景，從中汲取出一條四通八達的路徑，放在心裡當逃生路線。
而「手」，就是那用來指南的工具。或者說得俗濫點，如果歌要傳達的是一類和自己配對成功的哲學觀，那手，就是一個方便解釋的譬喻。
一篇寫「創作」的文章，拿這首歌破題，應算得上合情合理。好比要講「睡」這件事，約莫就躲不開「夢」；談論「愛情」，再怎麼純，性都是無可避免的驅動力之一。手做為人體幾乎半徑一般的存在，自然擔負起執行大腦各種欲求「無中生有」訊息的最主要角色，寫字、作畫、按快門、捏陶土，甚臺南市左鎮區強精套至是拿針往一張臉上所有不滿的地方注射填平或造山的物質。電影《全面啟動》裡負責構築夢境場景的艾倫．佩姬在發現所謂潛意識就是藏匿缺憾人格的大本營後，曾一度拒絕加入那影史上最「偷人於無形」的竊盜集團，表明：「我可不想就這麼對誰敞開心扉（open my mind）！」此處的「心扉」二字大概算有點意思的超譯，尤其對照她終究投降般又自動歸隊時說的：「沒辦法……這是純粹的創作（pure creation）。」那麼唯心，那麼如李奧納多所說的：「現實已經無法滿足她。」
或許是真的，當現實無法滿足一個人，「創作」就成為一條如有魅影招魂的曲徑，走進去，打開心扉，探探虛實，說點什麼等待回音。面對內在的百鬼夜奔，每個人都有自己的辦法鎮壓或疏通，我的手不巧，唯有仰賴寫字。
也非得是寫字不可。我不知道這一切是否有宿命論意味，比方說有誰能沒有猶豫地說自己生來就是要寫作的嗎？利用那些經由文明過濾、具有特定意義的字，把心機都安在筆劃裡，在這裡停，在那裡轉彎，一直線穿過幾道牆，勾起一截小尾巴。有人是天生就體質特異的嗎？擅長施展這種沉默的魔法，不用張口出聲，就夠表達自己，包括肉體受世界撞擊產生的漣漪，以及因而扭曲變形的外界投影。很嫻熟的時候，還懂得如何讓線條內縮成點，如一顆種籽；鋪張成面，有海與天空的顏色；膨脹出空間，在裡頭種花，養隻狗或者人。那個用字呼應宇宙的物，捕捉眼神放的電，如點穴般掌握身體反應的人，有可能是我嗎？
這麼說來，卻已經不記得第一次手拿著筆，在紙上寫點什麼的時刻了，儘管有些事不用記得，也能知道約莫是學齡前自文具行買來的習字本，從阿拉伯數字練習起，注音符號、簡單的字，路邊不值錢的石，最高權力象徵的王，有機的木，一支由字組成的軍隊：文。
倒是有幾個關於寫字的畫面印象清晰。國中時，幾個不乖的同學在教室傳閱一冊筆記，輪流將一則八卦著色般加添戲劇性。一開始，是某陳寫了：「林好像真的喜歡江？」某吳說：「我也有感覺。」某黃說：「早就跟你們說。」筆記本很快傳到被愛慕者江那裡去，上面已是滿滿對林「大嫂、大嫂」的稱謂。其實傳到一半我已覺得不妥，果不其實，筆記本後來被人惡作劇地傳到林那裡去，放學之前，大家都擔心著她會哭出來，反覆回想自己是不是寫了最傷人那句的人。
另一個畫面，是顯然沒有半點長進的我，和高職同學一起搭公車要去補習，不知哪來的念頭，拿出立可白在前方椅子的塑膠皮上寫下「某某某愛某某某」，兩人後來樂得像是親手製造了喜事或災難的幼稚鬼，然而懷著祕密的人總是最難受的，一次我忍不住向其中一人懺悔，當然沒有獲得原諒，但也不重要了。選擇誠實，我有能說服自己的意義，這就夠了。
到底是什麼時候開始的，我們懂得用字如用火，不同的熱度變化，炒出不同的飯菜，煮水或者煎藥，燒冥紙或情書，製造汽油彈往他處投去。
都是後來才學會的技藝。在刷卡單上簽名、填寫問卷、反覆書寫一個單字以利背誦──剛開始學日文時，我就是這樣召喚回很久沒用的方法，去記憶新的漢字寫法和拼音，活剝生吞，用寫的方式往腦子裡刻字。
或者高職時初學打字，每天搭專車往返新莊淡水，我總是刻意搭靠窗座位，一路看見招牌就雙手「做預備動作」，朝著大腿敲打，一個字一個字在腦海裡過去，這頭能見的各種燦爛與正直（總是這類的商家名稱呢）都變成反射動作後，就和另一側的同學換位置，像檢定考時翻頁繼續往下。也是奇妙，彼時中文輸入檢定考總是選擇帶勵志意味的文學作品，全班同學都發一本「考古題」在家自行練習。多年後變成「寫作者」（不只引號，我還想用手做出air quotes以表示心情），聽說有人「練功」的方法是抄錄經典，那麼以往「打」過的文章，說不定也是我最初的文學養成？
奇妙的是，有陣子，每當焦慮得無以復加，我會忍不住對著空氣打字。電影《戰地琴人》有一幕，是鋼琴家Wladyslaw Szpilman接受朋友救濟在公寓裡躲避德軍，看見房裡有架鋼琴，忍不住也「做預備動作」，沉默，對著琴鍵的位置指點空氣。所有音樂都只（能）在他的腦子裡發生，手指沒有貢獻出任何實質意義，卻還是反射般安慰了他，那麼心酸，也那麼令人心碎。那大概也像陳綺貞在歌裡唱的：「手打開，不害怕匱乏。」
生活在物質充足而精神自由的時代，我很難說有過怎樣非得靠想像為自己解套的事，縱使有也是自我為難。被心事纏縛或有訴說需求時，我總能隨心所欲打開文件檔（或遲遲不打開），告解。寫下一冊筆記在課桌間流浪的往事，一輛公車載著兩個名字在路上奔馳。國中畢業後，林和江都自我的生活半徑消失；高職畢業後，其實曖昧了很久的同學最後也並沒有在一起。課桌和公車，應該都不在了吧？我寫那些無法改變、毫不受控的人情事故和物業，也正巧是同一首歌裡「追逐一頭大雨中的狼」嗎？
我喜歡歌的MV是完全具象的，唱到風箏是風箏，落葉該去哪就去哪，手打開，有一整個星球輝煌。雨中的狼在前方奔跑，還能像電玩轉換視角。川貝母的圖本來就有魔幻血統，一雙手可以觸及的現實和非現實，都在短短動畫裡呈現了。
以往聽歌時，我一直不很確定為什麼〈手的預言〉的英文名，要叫Rebirth，為了不出錯還特地挖出專輯確認。也是在這天我忽然就懂了。寫作是一種重生，無論是被寫者，或書寫者。儘管「手掌留住的風，握不住一粒沙。」也能「輕輕合掌，喚來舊時光。」
何其幸運，寫作者總能「閉上眼，就地捲起海浪，奔向紙月亮。」當什麼徹底離我而去，或積極地想傷害我，令我像孤獨待在房裡不能製造動靜的鋼琴家時──我用手寫字，讓自己重生。
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